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作者: cafelight (意志作為一種抵抗 ) 看板: Movie-Score
標題: [心得]文學、古典樂與庫貝力克的電影美學
時間: Tue Feb 3 22:28:13 2009
文學、古典樂與庫貝力克的電影聲學
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庫貝力克的電影也許最難被以簡單的類型片史觀所標幟（labeled）
的顯著例子。當然，所有大師的經典電影都不會只有一種面向，一種情
緒，一種意識形態，那太無聊了；但是當我們提起小津安二郎，想起的
還是《秋刀魚之味》的日式物語，而溫德斯會是他那特有的公路式孤寂
、荷索的狂人囈語、史柯西斯的黑幫血盟錄。庫貝力克太難定位了，不
可能被化約也不能收編。從史詩片《萬夫莫敵》（Spartacus）到情欲
世界的《羅莉塔》（Lolita），從太空科幻《2001》到精神分析的《發
條橘子》（A Clockwork Orange），他電影惟一可識的簽名，如果有的
話，會是打破所有既定簽名的偉大簽名。
然而，儘管Kubrick無聲語言（視覺語言）如此多彩紛呈，影癡眼
中的前衛派作家，在電影的「有聲」語言中，電影配樂的運用上，他卻
是古典派的忠實信徒。二十世紀偉大的導演中，伍迪艾倫和庫貝力克都
是採取以現有的（existent）古典音樂作為電影情感走向的奇才，他們
電影的配樂，大多都可以單獨於電影之外聆賞；透過電影的演現，就賦
予這些音樂一種詮釋的觀點。
不同的是，伍迪艾倫的劇本，大抵都是「自編自寫」的王爾德式諷
刺喜劇，庫貝力克的劇本，卻有一半以上根植在文學的土壤中。《萬夫
莫敵》有著良好的史詩傳統自不待言，《羅莉塔》更是納布可夫的文學
代表、《2001》改編自亞瑟．克拉克小說《前哨》（The Sentinel）、
《鬼店》和《發條橘子》則分別是原作者史蒂芬金和安東尼．柏金斯認
為不及格的「贗品」，卻各自定義了我們現今所知道的電影史裡的不同
篇章。另外，庫貝力克對維多利亞朝的諷刺小說家薩克萊最知名的《浮
華世界》（Vanity Fair）沒有興趣，卻把他另外一本"相對"少人閱讀
的《貝瑞林登》（Barry Lyndon）拍成了20世紀傑出的藝術珍品《亂世
兒女》。
就在這樣高度的文學傳統上，庫布力克尋找另外一個傳統，另一個
高度：歐陸由來已久的古典樂典範。於是乎，我們驚訝地在《2001太空
漫遊》中，聽見藍色多瑙河的潺潺水聲與曼妙舞步，同時望見另一個史
特勞斯的燦爛宇宙哲學觀，那壯大輝煌的尼采《查拉》星空。旋復又在
《亂世兒女》裡回到巴洛克與浪漫派的兩大命運主題，利用韓德爾迫擊
砲式的鍵盤組曲(HWV 437)與舒伯特柔祕的鋼琴三重奏(OP 100)，將生
命的兩種迥異面向，悲喜交錯地如此貼切。在《發條橘子》這種變異的
反文明小說中，更見庫貝力克神技，援引奔放的序曲《鵲賊》、《威廉
泰爾》與進行曲《威風凜凜》，恰好將那種憤怒青年(angry young man）
的原始欲望能量，不受文明宰制地釋放出來，最終必得爆炸於貝多芬的
狂野《合唱》。
透過『文學』與『音樂』的兩大傳統的相互指涉，Kubrick確立了
他無法被超越或模仿的庫貝力克式『電影』傳統。涵養了文學精髓，致
敬了古典群星，在有聲的語言崩壞後，終究讓他自己成了這座萬神殿的
一道天諭。