迷人的妖氣瀰漫，縱情慾樂的無盡狂歡，無拘無束沒有遲疑和保留，拋下道德束縛與世俗
眼光，只要觀影者願意放下一切包袱，傾力投入每一個荒誕的情節，就能感受片裡極其致
力發揚的狂歡愉悅，隨著音樂浸淫的魔力無邊，全然釋放自我。
絕非刻意驚世駭俗的異端，我甚至覺得它好善良，喚醒你我所遺忘的單純自在，也對特定
族群致敬，為觀眾賣力地帶來一幕又一幕出人意表的驚喜。相當親切的電影手法，因為後
來有太多電影受到它的感召，甚至是台灣類戲劇節目中不時現身引言的說書人格式(盛竹
如、郭美珠……)，令人莞爾的正經八百。
主題曲”Double Feature”在片頭、片尾所不斷歌頌的美好舊日時光，更加突顯了電影令
人留戀不已的本質，歌聲和旋律柔軟得讓人陶醉，回味無窮的感染力相當驚人。
【照亮你我人生的黑暗】
開場那幕漸漸逼近的紅唇就令我好感動，導演聰穎地緊捉住眾人的目光，瞬間便沉浸在電
影裡，男女主角(小布與阿珍)從婚禮走到墓園的轉場，絕妙出奇地影射之後的驚險旅程。
當小布與阿珍到達城堡時，彼此的畏懼、困惑直至驚愕的模樣，都遠比詭譎派對更為逗趣
幽默，自然的反應和對談充滿喜感，扮裝皇后「法蘭克博士」的現身，直接呼應古今中外
皆熱門的性別錯亂話題，打亂男女主角的思維與步調。
小布憤怒地說只是要借電話(恐同/排斥)，阿珍癡迷似地想一窺究竟(好奇/友善)，令人玩
味的對比反應，都可以放大來看，甚或是可作為認識扮裝文化、性別錯亂/性取向議題的
一課。
【我們是不羈的野東西】
猛男洛基的誕生更是令我拍案叫絕！難得一見的「物化男性」讓人嘖嘖稱奇，導演大膽挑
釁視覺經驗，以鏡頭上下其手洛基一身，相較於艾迪被迫淘汰的殘酷，戲謔地呈現性慾燃
起的本身(外貌)與愛情的差別(內在)，二元化地反觀性與愛情(想要和他在一起/想要跟他
做愛)，導演大膽揪出性慾本質，更緊接著露骨探討與愛無涉的性衝動。
違背忠貞純潔的愛情，打倒處女情結的迷思，阿珍相當爆笑的歌詞與歌聲，高唱性高潮的
歡愉──輕鬆展現又不輕蔑女性，適度地平衡讓鼓吹女性性自主的思想能不淪於沙豬地指
責其不忠與放蕩。如《感官世界》、《羅曼史》、《鋼琴教師》等片般揭露女性性慾高漲
的反撲，手法卻不駭人、沉重，難能可貴的洋溢娛樂性。
【別再做夢，直接行動】
屎博士的現身更是讓已漸漸混亂的關係頓時瀕臨崩壞，看似回到原點的靜止，說書人賣弄
地插話提醒觀眾所謂的餘興節目──「台灣變色龍」最愛用來吊人胃口的語氣！片尾的復
仇神來一筆地搭上死刑廢存與否的熱潮，旁人反串的詼諧與法蘭克博士追求自我的無懼耽
溺，美麗的逆光讓人著迷。
導演神乎其技地扭轉氛圍，鋪張多愁善感的華麗背後──也或許暗諷社會對於性別錯亂/
性取向的歧視、鄙棄，他/她們所背負的輿論壓力與社會眼光。當觀眾在電影裡得到歡快
後，能否進而對於週遭這樣的人給予尊重與關懷呢？如同片尾一同無畏地躍進泳池那樣，
自在而甜蜜的共處。
發射回性別錯亂星後，鏡頭爬著小布、阿珍與屎博士三人的身體，轉瞬開始快速旋轉縮至
地球儀，揭示手指操弄的說書人(上帝？)──其實片中藉由法蘭克博士(扮裝皇后)作為造
物者(造出猛男洛基)和闡述艾迪生下來就是個不幸而遭到毀滅，不時地和上帝抗衡、衝突
，抑或整部片根本就是無神論(所以為所欲為，所以法蘭克博士被篡位)。
一氣呵成的結局在說書人離去後，以地球照亮暗了的房間。細膩而近乎完美的流暢，倏地
讓觀眾慢慢沉澱先前的澎湃情緒，更不忘在片尾丟下「迷失了意義」一席話，警世又誠摯
地讓人驚覺這實在不是一部只有笑鬧的電影，蘊含豐富而多重的意涵與觀點，非常值得觀
眾細細去挖掘、品味，深思與反省片子誕生三十五年後的今日(即便片子現在看起來還是
前衛驚人)，社會與人民的心態是否隨之開放、成長，或仍然只是裹足不前地排除異己。
這真是一部勇敢的電影，我能說的遠不及它所給予觀眾的一切。