※ 引述《borisliu (一身正氣)》之銘言：
: 關於電影這個行業，我們只是消費者
: 但是對於電影界的分工，一直很陌生
: 很想知道，導演到底有多大？
: 從翻滾吧，阿信的花絮約略知道，
: 李烈當製片，(出錢的).......應該是像董事長之類，最大的
: 導演是林育賢，是不是應該等於總經理之類的職務？
: 看花絮，好像導演就只要在一個小螢幕前面看演員演戲
: 演不好就喊卡，重來
: 演員覺得演很好了，導演覺得不滿意還是得全部重來
: 演員又不敢問哪裡不好，哪裡沒到位，說不定只是導演的任性而已.....
: 那當導演的人本身要有什麼樣的料才能讓演員替他賣命？
: 比如總經理與主管的關係，球員與教練的關係.......可以等同而論嗎？
: 常聽藝人們說演戲甘苦談，導演最大，說不想拍就收工了之類的話
: 那像一些沒碰過電影的人直接跳上去當上導演這個職務
: 要怎麼去搞定所有演員
: 怎麼搞定甚麼燈光，攝影師，化妝師，道具這些有的沒的資深工作人員
: 電影界的導演，在一般業界，到底算是怎樣的一個職務定位？
竟然沒有人作出正確回應？
為了避免大家誤解，稍微簡單講解一下
導演是啥？
就是戲劇的靈魂，導演就是戲劇裡頭真正『說故事的人』
一個真正的導演（不是掛名或者兼差那種）他才是真正該為一部作品作下成敗定論的人
先定位一下職權
製作人：
也就是出錢的人，可以想成股東，董事長
再偉大的導演，沒錢也只能吃屁。
導演就是ＣＥＯ，決定一部戲劇如何演出的人
也就是如何說這個故事
在台灣有種誤解，認為看戲劇編劇很重要，演員很重要
但是這兩個重要度加起來乘以2都沒有導演重要
因為好的導演可以引導演員，講好一個爛故事
一個爛的導演拍的戲卻是絕對無藥可救，就算華神星仔加上李碧華的劇本都沒用
好的，導演到底負責哪些事情？
那就是所有的事情
鏡頭如何抓，角度如何給，燈光怎麼打，場景怎麼佈置
演員如何走位，怎麼哭怎麼笑怎麼捶打地板怎樣奔跑
導演都必須要負責
好萊塢所謂的專業分工，不是導演說一句：給我一個廢墟，場景就蓋了廢墟
然後導演就拍了廢墟
而是導演說
我要一個古羅馬式（或者歐式、中國式、日式）的廢墟
這個廢墟是被大夥焚燒過的
導演會說他需要的是什麼。
繁華過後的滄桑感（或大戰過後的毀滅感，大水過後的沖刷感，歷史的陳舊感）
然後場景就用他的腦袋去構思這樣的一個場景
而這個場景必須附合導演的需求
優秀的場景會一口氣，一次到定位，完工後導演滿意點頭。
現在故事說到，男孩聽到女友得了癌症，很悲傷
這個悲傷怎麼演出？
是沈默的點上煙，眼神空洞的凝望前方，號啕大哭還是笑著流淚？
在這個時候燈光要怎麼打？蘋果光？微黃的黃昏，微紅的黃昏？
還是要豔陽下？要不要打出一個側臉的陰影？要不要拉出景深？
優秀的燈光師，在導演一聲令下，立刻可以調整出導演要的最佳燈光
鏡頭怎麼拉？遠景縮小主角強調主角的徬徨或者描小？
特寫強調臉部的輪廓，深邃的雙眼？
還是中鏡頭將主角的臉模糊淡出後接上背景的綠葉，上面有水滴滴下？
優秀的攝影師，導演一句話他就知道怎麼抓，怎麼調整光圈，怎樣拉鏡頭
導演擁有絕對權力，包括修正劇本
因為戲劇裡頭，說故事的不是編劇，而是導演
他才有資格決定『怎樣說這個故事。』
所以遇到劇本概念很爛的導演，有時候會頭大就是了（我沒說陳凱歌喔）
關於戲劇分工
有人會問，既然導演權力這麼大，那他一個人玩就好了啊
當然不是～～
因為導演不是場景道具前後製跟編劇演員
假設我們拍一部～～射雕英雄傳好了
歐陽鋒拿了一把蛇杖
導演說：給歐陽鋒一把蛇杖
導演雖然心中有個概念，一把蛇杖的概念
但是他不是道具設計，所以他只能跟道具說：
我要一把可以強調歐陽鋒陰沈的蛇杖
蛇杖的造型：兩頭蛇，三頭蛇？眼鏡蛇？還是大蟒蛇
蛇的姿勢：盤上去，昂首、彎腰，吐舌等等
都是道具決定的，好的道具能將導演要的感覺完全設計出來
演員也一樣
同樣的一段戲，不同的演員能演出不同的層次
導演說：ＸＸＸ，你現在手支著下巴，現在做出無聲的悲哀
演員程度不同，同樣的一個動作就能引導出不同的深度
有的演員程度就是不夠，導演只能盡力用力去彌補
你拍不出無聲的悲哀是吧，那改劇本吧，改成號啕大哭吧
這就是導演的權利
其他前後製，都是比照辦理
所以導演到底是什麼？
他就是戲劇當中，真正在說故事的那個人