《分居風暴》- 時光之硯部落格 PTT2個人板 Inkstone
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今年初，當《分居風暴》再以探囊取物之姿拿下金球獎和奧斯卡時，這已經
是它的第七十幾座獎了。這是個樸實無華、卻光芒四射的故事。如果讓我圈
選，則不只是外語片、或原著劇本而已，這就是本屆奧斯卡獎的最佳影片。
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關於「人」的故事總是最難寫的。因為在真實世界裡，沒有純粹的惡人，但人心千折百轉
，必定有明亮也有黑暗。我們都懂得原諒，或樂觀，或以和為貴；我們也都懂得理解，和
慈悲，和退一步海闊天空。然總有些人生時刻，當我們被逼至角落，明知在場的各位都非
惡人、卻退無可退，只能被自私和固執拖進更深的僵局。
所以關於「人」的迷宮和出路，也是最難解的。
自去年二月，在柏林影展拿下了最佳影片「金熊獎」和最佳男女主角「銀熊獎」後，來自
伊朗的《分居風暴／A Separation》便開始橫掃世界各地的「外語片」獎項。當台灣的觀
眾聽到「伊朗」二字，腦中大概會浮現破敗、黃沙、頭巾和可蘭經、被戰火穿透的砂樓吧
！但其實，這部來自世界上（目前）離戰爭最近的國家的電影，片中的市景家裝卻跟我們
熟悉的「都會」、「現代」相差無幾；它的故事更是近在你我生活中，可以被當代每個地
球住民所了解的。也是這樣的穿透力，那不論宗教不論文明、直指人性共通的困境的目光
，讓它勢如破竹。
納德（Nader）和希敏（Simin）是一對住在德黑蘭的中產階級夫妻。為了不讓十一歲的女
兒「在這樣的環境中長大」，希敏申請了移民，但納德遲遲不肯動身，他的理由是：放不
下患有阿茲海默症的老父。從第一個鏡頭開始，《分居風暴》便展現了它的聰慧：在希敏
訴請離婚的法庭上，自法官的視點看去，納德與希敏各陳己見、時而交鋒，那怨懟和難處
清晰可聞，這一整段的氛味、節奏和自然，如此能量渾聚，甚至一鏡到底，讓人讚嘆得啞
口無言。希敏的理智（和痛得下心），納德的固執（與做不了決定），勾起了你我生活中
和他人相處的熟悉，這是編導對人際盤算／人情心態的深刻掌握。這也讓你明白了：面對
這部電影，要仔細聆聽，要用力思考，還不保證在最後能得到答案。
離婚不成的希敏決定搬回娘家去。而白天得上班的納德，只好雇人到家裡來照顧年邁的父
親，這位幫傭便是羅芝（Razieh）。她每天得在清晨帶著幼女、轉搭好幾班公車前來，雖
然拖著病體，卻有非工作不可的苦衷。結果，為了一起不經意（卻嚴重）的過失，納德在
一陣大吵後將羅芝推出門外、致她摔落了樓梯；事後，羅芝的丈夫胡嘉（Hodjat）決定控
告納德殺人。因為他的妻子流產了。
對納德而言，自認有理說不清，對羅芝而言更是有「苦」而太委屈。這場風暴便隨著訴訟
進行，以納德一家為主、羅芝一家為輔，細細拆數著難以理清的結。過程中，觀眾是唯一
的全知者，而各角色憑著己知己念、自身信仰的正義據理互爭，他們都有不得已和其情可
原之處，也都有掩蓋部分事實、自私自保的心機。隨著線索漸現，你我的同理心在各個角
色間流動著，最終只能承認：這道難題，沒有理想的解答，只有每個人都受傷的結局。而
我喜歡影評人羅傑艾柏特在此的註解：人的情感（human feelings）是無法被法律條文、
或宗教戒律所度量的。
在這故事背後，當然有豐富的解讀面向。譬如家庭教養，那對政治／文化環境的不信任，
反應在希敏對女兒譚美（Termeh）未來的擔憂上，即使有明亮乾淨的廳堂、高科技家電（
這也是前所說的，有別於台灣觀眾的錯誤想像），應當是享受資源的中上階層了，仍有想
離開伊朗的窒礙感。而絆住他們的老父照護問題，則是任何「進步」的社會中都難有好解
答的；反觀羅芝一家，承受著經濟弱勢者的困頓，讓她應得的同情／不忍又更多了。這故
事也在她身上體現了：「宗教制約」既是過於拘謹的束縛，又會在某些時候扮演深層良心
的守衛者。
我也喜歡這故事安排的：兩造家庭各有一個獨生女，兩個女孩的眼神都特別利，毫無畏懼
地直視、觀察和評斷這一切，彷彿兩陣營背後的創作者目光。此同時，孩子也是大人內心
無上價值的體現：納德讓譚美替他決定最後的命運（將良心寄託於孩子的信念），羅芝則
為女兒的幸福而不惜推翻好不容易掙來的解套。這是對人性的洞穿，更是讚揚。
在「分居」這名字的背後，還有更幽微的婚姻課題。在風暴裡，火線上的納德執著於用力
抗辯（而不願認錯或和解），相較之下希敏的冷靜與實際，初看是對真相的不那麼在乎，
實則是基於對枕邊人的了解而扮演的踩煞車／互補的角色吧！若我說「成家和責任不會徹
底改變一個人」，恐怕有很多長輩朋友要不同意了；但如果我說：「婚姻生活可以把兩人
從小建立的價值觀、那些稜稜角角通通都磨平」，那覆議的人一定更少。在面對決策時，
夫妻往往因為個性的差異，而有相左或甚至相衝突的應對（並拿理當「對外」的砲火攻擊
彼此）。究竟捍衛自尊和意氣用事的界線在哪裡？為了孩子與為了自己的差別又在哪裡？
這幾道人性真相的交界處，是多少家庭痛苦的來源。而其中也有了戲，如一面面的鏡。
為了爭一口氣，或名譽清白，或為了信仰和良心，你能承受折磨與生活的顛簸到何程度？
不論故事或真實人生裡，都沒有答案。當場景又回到離婚法庭，那不可說的結局伴隨著鋼
琴音響起，你才發現這整部片是沒有配樂的。不靠戲劇化的口吻或情緒鋪陳，卻能抓住你
的注意力到這種程度，這就是功力。今年初，當《分居風暴》再以探囊取物之姿拿下金球
獎和奧斯卡時，這已經是它的第七十幾座獎了。這是個樸實無華、卻光芒四射的故事。如
果讓我圈選，則不只是外語片、或原著劇本而已，這就是本屆奧斯卡獎的最佳影片。