蒙娜麗莎居然曾經從羅浮宮被偷過？這條藝術史上大家津津樂道的奇聞，也許不少影迷
第一次聽到。沒聽過沒有關係， 1911 年的蒙娜麗莎失竊記只是本片的一個驚奇舞台，
本片原文片名是 La Banda Picasso 「畢卡索幫」，詼諧地講述 1910 前後這段時間前
後，畢卡索與一群棲身巴黎的窮苦藝術家朋友們，篳路藍縷開發前衛藝術一砲而紅的故
事。一砲而紅還不夠，還要看看紅了之後這些新貴藝術家們如何自處。
看過《午夜巴黎》的影迷都知道今日美國人眼中的巴黎美好年代 1920s，其實巴黎好久
以來都是世界各國文人雅士薈萃的大沙龍，一次大戰 1914 年前更是巴黎正港的 Belle
Epoque「美好年代」。一個畢卡索幫，從畫家、詩人、藝評、模特、買家、記者、雅賊
、繆思女神、到沙龍主人，應有盡有，幾乎就是一整個 20 世紀初文創產業的小宇宙。
其實史上這個幫更像是由波蘭裔詩人為首的「Apollinaire 幫」，畢卡索一開始只是小
弟而已，但小弟有一天變大哥後，他能有對應的成長與擔待嗎？本片的畢卡索幫成員全
部都是赫赫有名的藝術史人物，但全部用很戲謔很刻板的滑稽形象呈現，包括：
1. Pablo Picasso ：西班牙，畫家，開創立體派。內向害羞，不合群也不善於表達自
我，但對藝術很有堅持也有絕世洞見。
2. Fernande Olivier：法國，畫家與女模特兒。畢卡索的同居情人，也是畢卡索幫許
多繪畫雕刻作品的繆思女神，聰明慧詰也心無二致跟著畢卡索，但偶爾還是感嘆自
己浪費才華為男性藝術家做嫁。
3. Guillaume Apollinaire ：波蘭，藝評家與詩人，開創超現實主義。能言善道很會
推銷畫，花言巧語黑的都能說成白的，算是「畢卡索幫」貧窮時代的幫主，熱情提
攜畢卡索與一眾小弟們。
4. Marie Laurencin ：法國，畫家，立體派少數女性之一。與 Apollinaire相戀，但
同時其他同性與異性情史也一樣豐富，總是把 Apollinaire幫主耍得小鹿亂撞。
5. George Braque ：法國，畫家，與畢卡索一起開創立體派。不但會畫畫，更是陽光
外向又有型，與害羞內向畢卡索形成強烈對比，成為立體派要出型男釣有錢師奶與
美眉時的看板人物。
6. Manolo Hugué ：加泰隆尼亞，雕刻家，Noucentisme 新世紀主義。像是畢卡索的
小跟班，在巴黎時期看來還一直沒有紅起來，羨慕巴黎生活對故鄉不堪回首，不過
日後回到巴塞隆納可是革命性的大人物。
7. Max Jacob ：法國，詩人與藝評家，畢卡索在巴黎的最老的老朋友與室友。於本片
中存在感較低，也是少數在畢卡索幫飛黃騰達後沒有雞犬升天的。
8. Géry Pieret 綽號 Le Baron：比利時，藝術竊賊。多次進出羅浮宮來去無蹤，在
畢卡索貧窮時，常低價賣他偷來的雕像給小畢練習畫畫，他的貨源也引起畢許多階
段的突破靈感，在蒙娜麗莎事件中是主要嫌犯。
9. Henri-Pierre Roché ：法國，記者、收藏家兼藝術掮客。長袖善舞的商人，找各
種機會引介買家與贊助者，給畢卡索幫各種舞台亮相，苦口婆心盯著內向的畢卡索
要學習與贊助人交際應酬。
10. Leo Stein：美國哥哥，藝評家，藝術贊助商。在電影中以非常刻板印象的猶太人
造型與精打細算面貌呈現。
11. Gertrude Stein ：美國妹妹，現代主義作家、詩人。家境富裕在巴黎當沙龍主人
支持前衛藝術，受到引介成為畢卡索主要贊助者之一，我行我素的美式自信口沒遮
攔，還有濃濃憋腳美國腔也要講到底的法文口音。
12. Alice B. Tocklas ：美國妹妹 Stein的女情人，與 Stein兩人組形影不離，一起
開沙龍贊助畢卡索等人，可愛靦腆的笑容往往沖淡 Stein的霸氣博得外人好感，也
讓大家賓主盡歡。
看電影裡極度戲劇化的情節，神奇到令人不可置信，但真正不可置信的是：全片事件都
是基於有料記載的史實！導演在前置作業發掘這段蒙娜麗莎事件的文獻時，也是很不可
置信地發現這個真實故事比戲劇還要離奇。本片就這樣基於史實不做什麼小挪移，只是
把每個史實人物的形象用戲謔的喜劇方式呈現，就已經令人處處拍案叫絕。
開始時，是 1906 年的畢卡索幫。畢卡索由最老朋友與室友 Max引介進入了這個小圈圈
，一群多國貧窮小藝術家三餐不繼，卻仍然安貧樂道，在練習與創作的路上從不灰心，
只要一起看個戲打打鬧鬧小喝一杯就很開心，更擁有共患難同進退的堅定友情。幾個比
較吃得開的大哥們，如三吋不爛之舌的 Apollinarie 與交遊廣闊的 Henri-Pierre，總
是熱心地想方設法提攜小弟們，甚至偶爾接濟一下小弟們的三餐也沒在猶豫的，好哥兒
們嘛～
貧窮的畢卡索幫，帶有一點年輕憤世嫉俗的糾結，對德高望重的大師馬蒂斯既羨慕又嗤
之以鼻，既忍不住叛逆地針鋒相對，又不敢真的得罪大老與山頭。儘管三餐不繼，卻對
社交與銅臭總帶著憤世嫉俗的不屑，同時又不得不卑躬屈膝接受財大氣粗沙龍女主人的
資助；口無遮攔的沙龍女主人雙姝，儘管很有美國 new money殖民巴黎的侵入感，但其
實大家也在同一艘船上為了前衛藝術一起努力呀！
而更令人玩味的就是那位雅賊 Le Baron 。貧窮藝術家對各種資源總是不得其門而入，
連要找經典作品來臨摹描摹都要有錢有管道，某方面來說，在羅浮宮順手牽羊的這位雅
賊朋友其實也算是個「義賊」，就像在貧富不均的資本主義社會下劫富濟貧一樣，雅賊
也在資源不均、被大師學院壟斷的藝術市場中劫富濟貧，讓沒錢沒勢的小藝術家有希望
殺出一條血路。膽小怕事的畢卡索儘管要收贓時總是天人交戰，但每次拿到贓物都像見
到寶一般靈感源源不絕。恐怕不可否認，這條見不得光的雅賊通路，或多或少推了邊緣
藝術家們的前衛藝術運動一把。
才沒過幾年，風水輪流轉， 1911 年的畢卡索幫已經走路有風，過去上羅浮宮像劉姥姥
上大觀園的貧窮藝術家，現在已是人人爭相握手敬酒合照攀關係的風雲人物，Picasso
與 Braque 兩大新星引領的立體派已經成為最新顯學，昔日頤指氣使耍派頭的老大師馬
蒂斯，沒幾年已經過氣，真令人不勝唏噓呀。
昔日慷慨解囊的幫內老大哥們現在也紛紛落寞，幾年前的「Apollinaire 幫」已經變成
名符其實的「畢卡索幫」，Apollinaire 在不上不下的事業與沒有安全感的戀情中載浮
載沉，昔日與畢卡索一起窩破公寓的 Max Jacob還是窩在破公寓還染了一身病痛。當了
老大的畢卡索，你今天飛黃騰達也住進豪華大公寓了，還能不能記得以前生命中的貴人
呢？
天外飛來的蒙娜麗莎被竊事件，掀開了畢卡索飛黃騰達後不願面對的過去：曾多次進出
羅浮宮的 Le Baron 被鎖定為重要嫌犯，曾收留 Le Baron 的老大哥 Apollinaire也被
當嫌犯被警方傳喚，那麼曾經收過一堆贓品的畢卡索呢？不願面對過去的小畢亂了套，
急急忙忙地努力銷贓毀屍滅跡，在一場場爆笑的滑稽劇情中左支右絀，企圖斬斷不堪回
首的過去。
更難面對的是過去的親密老大哥與老朋友 Apollinaire，老友有難需要小畢作證還他清
白，誰知不願淌渾水的小畢，竟然在老友面前神情木然地一口推說「我不認識他」！令
曾經的好哥兒們傻眼又心碎...
當然，最後蒙娜麗莎終究物歸原主，畢卡索幫也都得回清白，兩位老友也終於混著笑容
和淚水言歸於好，這是畢卡索穿上大師外衣後的再一次成長。曾經年輕的畢卡索與老大
師馬蒂斯，在本片初遇時就野獸派與立體派的「感情先行」與「型態先行」概念，上演
了一場短暫的針鋒相對。執著抽離形體經營圖像卻拒絕有血有肉感情的年輕畢卡索，終
究要學會面對也學會擁抱，擁抱他那交織了純真愛恨的過去與人情。
本片由西班牙資深全才導演 Fernando Colombo 執導，可以觀賞它勾勒的 20 世紀初巴
黎藝壇，可以看一群藝術大師毫無形象的搞笑演出，可以在詼諧中看見藝術產業的多樣
面貌，更能看見藝術家生活的執著與超越。當然，最重要的是可以一次遍覽巴黎 20 世
紀初名畫與藝廊，名畫引用不論在數量還是類型上，恐怕都遠遠勝過《寂寞拍賣師》。
這還只是這幾年西班牙影界畢卡索熱的先頭部隊而已，接下來還有一部正在籌備中：卡
洛斯索拉 Carlos Saura 執導的 33 Días《33 天》，專注在畢卡索 1937 年受巴黎世
博會西班牙館委託創作 Guernica 《格爾尼卡》的前因後果與心路歷程，由安東尼奧班
德拉斯演出畢卡索，而畢卡索的攝影師愛人 Dora Maar則由「小辣椒」葛妮絲派特洛飾
演 － 別懷疑，精通數國語言的小辣椒要用西班牙文演出。
本片才第一週，就只有台北真善美與喜滿客京華兩家共五場上映。台北的影迷們，如有
興趣請把握機會～