※ 引述《ismydear (ismydear)》之銘言：
: 這議題很有意思 到底要不要保護本土電影？
: http://www.npf.org.tw/printfriendly/14975
: 我國本來也有保護電影的政策，
: 主要為規定本國影片放映比例，以及對外片徵收國片輔導金，
: 見諸舊《電影法》(民國72年立法)第11條
: ｢電影片映演業，應依中央主管機關規定之比率，映演國產電影片。｣
: 以及第40條：
: ｢為促進國產電影片之發展，對輸入之外國電影片，得徵收國片輔導金，其徵收辦法，
: 由中央主管機關報請行政院定之。｣
: 當時，國內電影產業尚有過一番榮景。
: 1989年，一方面受到外片商的壓力，另一方面輿論也支持｢不應保護爛片｣，
: 未及修法便全面開放外片進口。
: 為了加入WTO，2002年更刪除了電影法第11條及40條，
: 短短幾年，國片便兵敗如山倒至瀕臨消聲匿跡的窘境，
: 僅有少數低成本的藝術電影，還能在國際上得獎，
: 但這類電影曲高和寡，不易為大眾接受。
: ※ 引述《gi1234g (bacon)》之銘言：
: : 台灣電影95%都賠錢怎麼辦？
: : 日前立法委員陳學聖等人為了修改電影法，對這道30多年來箝制業界發展的法令希望有
: : 所提升，助於業內發展。電影法可能近期修法還有很多滯礙難行之處，
: : 但對於業內最不願面對的真相就是：台灣電影幾乎99.95%以上都賠錢。
: : 等於投資電影就是門高風險產品，對於減稅等優惠應該更給空間。
: : 即便如此，喜歡做電影的傻子、愛拍電影的瘋子，去年2014年台灣上映約40部電影，
: : 只有2部片賺錢。等於95%的電影都賠錢。
: : 《等一個人咖啡》全台因為突破2億大關（對照8千萬成本，戲院拆賬後應可拿回超過1億
: : 多），中國則有1062萬人民幣，推算應可拿回最終票房的25%到35%）。
: : 若非之前九把刀與柯震東新聞風波，《等》片上映規模會更好一些，
: : 至少有機會達到《那些年，我們一起追的女孩》於中國上映時7千多萬人民幣的一半才對。也等同《那些年》當年在台灣掀起的4億多旋風，如同《等一個人咖啡》也就是《那些年》打對折的票房推論。
: : 另一部剛好打平小賺的，就是口碑不錯《甜蜜殺機》，但台灣賣座失利，還好中國票房出
: : 色，賣了快2億台幣，但實際拿回來的數字可能剛好彌補台灣票房以及成本，
: : 最後剛好打平小賺。除了戲院票價促銷活動之外，《甜》片熱賣，
: : 可能與中國觀眾喜歡蘇有朋非常有關。
: : 近期在中國上映非常轟動的《左耳》，三天衝2億人民幣數字，目前業內評估該片最少賣7
: : 億人民幣，本片導演就是蘇有朋，加上找來當年《還珠格格》趙薇演唱主題曲，光這個連
: : 結就夠讓人『致青春』了，更何況該片講的也是懷舊風的校園青春愛情故事。而且該電影
: : 小說本來在大陸就很熱門了，讓這部片利上加利。只可惜，台灣觀眾現階段看不到這部片
: : ，儘管導演是台灣人，但限於台灣電影法令對於中國國產電影都得以抽籤十部配額為標準
: : 。
: : 就電影法規來說，現在台灣進中國不是問題，問題在於台灣片本身有沒有吸引力。有吸引
: : 力＋行銷力，台灣電影自然能走出台灣賺人民幣。倒是中國許多好作品因為抽籤配額無緣
: : 第一時間上映，理論上抽籤這個行為應該可修改討論。
: : 若改以抽籤為『電影公司』，誰抽到就有權利買片發片，避免抽到的一票小片，
: : 卻讓好片大片可能錯過良機，如《致青春》就足足晚了一年才上映，
: : 票房自然也好不到哪去。更別提其他電影了。
: : 99.95的台灣電影賠錢，那在台灣上映的中國電影對發行商而言更是一枚險棋，
: : 如何保障台灣發行商可以在『更公平』的商業機制下生存，
: : 這其實是政府應有作為（政府不用保障你賺錢，但應該可以透過法令給發行單位
: : 有更公平的競爭模式）。
: : 話說回來，國片賠錢其實跟你我無關。觀眾繳稅出的輔導金，
: : 那些血汗錢放到電影總投資額來看，其實也不算多，對於中小型成本電影倒蠻重要的。
: : 目前電影法將修法把國片映演天數與場次數列為管制，希望能在戲院、
: : 發行商、製片方取得扶植國片共識，但下一步如何從中取得三方共識，
: : 可能才是能夠改變99.95%都是賠錢的起點。
: : 當然啦，電影拍得不夠吸引力，怎麼救都沒有用……
: : 新聞網址：
: : http://www.appledaily.com.tw/realtimenews/article/forum/20150502/602950
這個問題的癥結在於:台灣到底想不想有自己的電影"產業"
目前市場的現況是:政府沒保護(指的是全盤性的政策支援)

我確實不想，我希望台灣電影是自由市場可以當全球電影的指標，不限制任何電影來挑戰台灣市場讓台灣有心拍電影的直接跟世界競爭、進步作為觀影者，希望台灣能第一時間上各種電影台灣科技業也沒啥保護，沒規定三星手機要多久後才能上市來保護 HTC ASUS 的新手機第一時間賣台灣市場

先讓SD的頻道消失拉 搞得跟第三世界一樣

政府保護的話 就會變成裕隆 夢想家 白冰冰那樣...

台灣人國外月亮比較圓的電影概念根深蒂固 不是那麼容易改變

有關係的就會拿到比較多資源 真正缺資源的人也剛好缺"人脈"

硬用政策管制 感覺會造成雙輸的下場

v大 但是政府對科技業下的功夫還是遠比電影業多喔所以不能說政府對科技業沒保護

科技業靠會好也是有很多人才投入 還有以前的高薪分紅

照一樓的說法「直接跟世界競爭」，很快就死光

政府有幫助有計劃但要站上世界級還是靠企業本身

要保護是一回事 但保護了能不能拍出好片又是另一回事

樓上說的不錯 但至少在企業成長時得適時"幫忙"一下吧是樓樓上

有些東西不是有錢就能解決 看看奇人密碼拍成怎樣

要幫當然不是只靠"錢" 是靠"全面性政策"去有目的培養人才

台灣的教育比較偏向理工 科技業會好也是因這些人這是從人才文化教育的角度來看現在人才出走 也是因為台灣環境待遇變差

對於小國家來說 沒有政策保護很多產業根本發展不出來科技業也是當年靠政府政策的優惠才起來的

台灣市場不大靠外貿 發展科技業也是正確從現在來看 台灣不是大國 還有幾家世界級公司也不錯了

兩兆雙星也是政府保護下的產物 所以政府保護不是解藥

電影要發展市場很重要 好萊屋沒海外市場就沒特效大片

產業自己要升級找出入 台灣電影得想辦法做國際市場

死光代表你自己爛啊.....又不是沒錢就拍不出好電影

誰叫台灣的理工與文科薪資與升遷待遇實在天差地遠，文化教育的選擇其實也是經濟前景的選擇。當然，理工走在全球都吃香喝辣，文科本就一直苦哈哈而且理工連出走的門檻都低，語言根本不是問題，國外的台灣工程師英文爛的一大堆，文科若不把對方語言掌握到 native speakers的 70%以上根本沒有機會。

李安進軍美國算是台灣之光還是人才出走?

是人才出走，但不講成台灣之光太丟臉

仔細回顧「台灣之光」，有一大半都屬於「人才出走」

台灣之光 跟 人才出走 端看你是執政方還是在野方...XD

「光」的概念就是乞求外國（歐美）認同，出走或奪得國外大獎已經成為「台灣之光」的必要條件了自己在台灣努力貢獻的「曖曖內含」就不是光，沒人理

台灣的裙帶資本主義那麼嚴重 保護用處不大

這，文化產業跟科技產業不能同一而論吧? 台灣的文化產業過度弱勢到，缺乏不一定程度的保護，他連戲院都進不去而且這種問題不能因噎廢食，有問題的是執政者，不是保護

那要怎麼保護?許多都到中國掏金去了，沒有厚植的決心

這樣有點倒果為因: 要先問為什麼台灣電影會從80年代的

任何一個面向上 包括文化產業

光景轉到現在這種局面。而且我們在談文化工業保護的時候不只是單純為了賺錢而已，還有自我文化的培植，這種說法我覺得是為了把髒水倒掉，連裡面的小孩都不要

台灣的80年代的光輝可否視為在沒有比較、資訊流通不易下

怎麼保護? 譬如說我們有文化例外的做法

還可以弄的好像一回事 當有了比較 就顯得不堪一擊了

只能說想賺快錢的台灣 現在要追趕 只能說很拚

當時是把香港的電影演藝人才都吸進來，事實上這不單純是要"比較"的問題，基本上資金跟技術都輸人當然比不贏但如此因此就不管，那們台灣最後會連自己的文化都不剩台灣不夠好的地方當然很多，但是不進行任何扶植或保護影響到的是那些不一定有辦法去要到跨國資金的文化業者

只可惜掌握資源與話語權的 會拿到你所謂保護資源的大部分不僅吸取資源 還會妨礙進步 這個不去檢討 只會有更多的夢想家的案例 甚至更差

所以我說了，這是執政者的問題，不單純是保護的問題但是不能因此因噎廢食

科技業最好沒有保護啦。如果把租稅優惠拿光誰不死？

租稅優惠拿了照樣扶不起的科技業也不少

侯導跟蔡明亮都留在台灣，就很少人認為他們是台灣之光!

我認為蔡明亮絕對是台灣之光，熱情擁抱台灣這個異鄉源源不絕地創作，可惜「台灣之光」這個概念本來就包含扭曲的血緣與鞠躬哈腰，要是台灣子弟、要得到歐美先進國家認同摸頭，才是台人心目中的「光」。蔡明亮與其說是眩目的「光」，不如說是溫暖的「熱」

天橋不見了之前的蔡明亮是台灣之光，之後的嘛...科科

不去大陸淘金會餓死 拿個輔導金都被罵成這樣 他們沒飯吃的時候 鄉民是能分口飯吃嗎....