※ 引述《ksten1688 (ksten1688)》之銘言：
: 台灣的電影坦白講輸韓國一大截
: 台灣只會拍
: 1. 小品 (不是小品不好,是小品太多)
: 2. 類似豬哥亮那種鄉土劇(不是鄉土劇不好,這種電影對電影水準提升沒幫助)
: (這種電影看電視連續劇就夠了)
: 台灣電影的多樣性跟創意程度都很低
: 輔助金又亂搞,之前《花漾》真是笑話
: 這種電影程度之低落,令人昨舌
: 文化局拿百姓的納稅錢亂花
: 整個電影產業程度也不夠
: 反觀韓國,是怎麼爬起來的?
: 賠錢怪自己,跟觀眾無關
額，就我個人來看的話韓國人口5千萬就市場規模也比台灣大一倍還要多
然後韓國政府對韓國電影的扶持也遠比台灣政府扶持的力度要強，對電影產業的扶持
可不
是政府給點什麼錢就行了
早期韓國發展商業片並不注重品質，真正的好片並不多，後來意識到影視劇的根基還
是在劇本在編劇的培養，所以政府牽頭開辦了大大小小編劇培訓班，有專業院校的編劇科
班也有民間對普通人的編劇課堂，可以說因為政府對編劇人才的重視和培養為韓國的電影
電視
劇輸送了大量的人才
也是得益於這些人才才讓韓國的影視劇從量變到質變，韓國對編劇不僅僅是培養還在
社會資源上為編劇保駕護航，編劇的地位不僅高受到尊重，更在物質享受豐厚的回報
韓國最高級別的編劇一集大概是2千萬的韓幣，大概新台幣57萬，新入行的編劇一集
也有250

鄭文華一集是台幣50萬，簽全年的話，之前三立開價3600萬包青天的編劇陳文貴一集是55萬台灣八點檔編劇一般行情是10萬自己承認不知道台灣行情又要亂說幾千是怎樣

先去學排版啦

真的嗎樓上 霹靂火 包青天都是蠻久的例子囉 現在還有嗎?一般行情10萬是一集嗎?我不太相信樓樓上y

很久沒有明星編劇了, 我可能不會愛你的徐譽庭新聞是說一集20萬, 不過她不是寫八點檔八點檔一集十萬是編劇學會給的行情

1111上五年經驗的編劇還不到4萬,如果這篇原po是中國人的話(行文像是)換成人民幣真的是幾千塊而已

這篇的計價都是新台幣啊韓元換算也是用新台幣換算

黑道政治片？（笑）你想當消坡塊嗎

I大~不是吐槽你 實在是一般行情10萬以現在市況真的很難信如果你的資料來源只是編劇學會?的話 那可能還需有更多佐證

樓下鍵盤編劇

額，我發帖因為韓幣才用匯率換算新台幣，但是後面說到台灣一集幾千因為沒有想到換算直接說成人民幣了，這是我的疏忽

電視劇一向是編劇主導。不過電影常常是導演主導.....

人民幣的話, 幾千是差不多farooq 八點檔10萬真的差不多, 新聞也說是這個行情

其實如果編劇夠厲害 都室內戲也ok 像damages就室內居多

幾千塊那裡我重新編輯了下用新台幣做單位了，這篇文章其實並不是說以前台灣娛樂還比較發達的時代，那個時候台灣的各行的薪酬都不算低，尤其是演員和編劇都會互相搶，曾經的香港也一樣

劇本超重要，看看霹靂那什麼鳥樣

一般台灣編劇九十分鐘的劇拿不到七萬台幣（含稅），實際領到的錢要照播出長度計算。也就是說，就算編劇寫了足足九十分鐘的劇，又依照各式各樣的要求改了八遍，但最後只播十分鐘，就是領十分鐘的劇本費。但如果編劇寫

不是很久沒有明星編劇 而是以前的戲劇賺錢才給得出那麼

了十三四集的劇本，最後播出二十集，錢也不一定會補給

現在台灣給編劇錢的超爛I大不知道活在哪個年代

其實台灣的影視劇有點惡性循環，製作費低不會有人才願意來，沒有人才影視劇談何發展，台灣的優勢很多卻沒有利用自身的優勢對外進行行銷，但是對外得拿出好的東西才會得到別人的認可，台灣能多培養點編劇人才對於觀眾的拓展也有好處，我覺得觀眾並非都是盲目的，而是沒有更多好的選擇，劇本並非少而是好的劇本和類型片的編劇少，很多類型片找不出來合適的編劇打磨，這就是人才少導致的，完整的影視工業體系是有完備的人才儲備可以利用，在好萊塢各種環節都能找到合適的人才，編劇就更是各種類型都能夠找到合適的，不會有空缺，大陸就是有審查制度導致在類型片有很多空缺，也沒有該類型的編劇，台灣是沒審查但是又缺足夠數量的人才

大愛給編劇一集五萬啦，55萬？你聽陳文貴亂講我師父才是包青天的主編劇好唄我聽過寫八點檔寫了一個月才一萬五的。鄭文華霹靂火是15萬一集，50萬不知道哪來的八點檔的十萬是兩個半-三小時十萬

聽聞的價碼 其實比這還低 不過寫手沒辦法

我聽到的價碼是一集五萬 五個人分...

一集五萬五個人分，代表五個人寫這一集

(小聲說)大愛編劇費一集六萬啦 五萬是被編審A了吧