有屍速列車雷
花了很多時間看完大部分人的討論
姑且不論這部戲到底是好是壞
我發現很多人對於這部戲負評的點是:善惡太兩極
衝突與對比一直是製造戲劇張力的手段，如果整部戲的衝突點都在
人與殭屍的互毆，那這部戲的格局也太小了．
所以主角與壯大叔及胖大叔形成了很強的人性反差．
很多人說導演故意把惡字按在胖大叔身上，讓這部戲變更糟了，但不可否認
處在同樣情境確實會有這樣自我中心的人，而且如果沒有幹這樣的髒活，劇情是
很難推動的也沒辦法激起觀眾的情緒，也很難在最後收成一線．
很多人說隔離是當下正確的判斷，所以把隔離方演得很壞，所以這戲很糟???
那這樣的話這部戲應該反傳統以胖大叔當主角，從胖大叔觀點看
被隔離方不顧大局硬要闖很壞．
但事實上就是不這樣拍確實很困難，也許真的未來有導演能把自私的人拍得不那麼壞
但是又能變成很棒的災難片，但目前我是不會把善惡太兩極當成差評的標準．
然後如果我是主角我也會揍胖子，就算他做得沒錯，我還是會揍他，然後隔一個星期後
我們都活下來的話會在某個晚上的烤火旁跟他道歉，然後胖大叔會給我一個微笑之後
從衣服裡拿出他媽媽的照片，但可惜的是這是只有２小時的電影 :)

那是你沒看過真的處理的細膩的片

樓上，就算看過又怎樣難道每一片都一定要這樣子表現嗎？

想知道真的處理的細膩的片，能否舉例？

有一個觀點就是如果把人性描述得很扁平，那麼說他"深刻刻畫人性"自然就會受到反對且不說明顯使壞的人，上映初期一堆觀眾是跟著影片走把那一整車廂的人都當成"該死的人渣，死好"，這有多麼扁平應該是無庸置疑的

站在主角群視野去看當然車廂裡的人會被叫人渣老婆婆的姊姊本來不用死的 就因為他們不肯開門產生仇恨心態一般我們看電影的時候都是用主角觀點 不太會考慮其他人因為玻璃被處理過看不見情況 導致不敢開門 增加衝突性要說的話就是自私或許可以自保 但是情況允許時救人一命如果是你快死了 也會希望別人能夠救你一命這種感覺主角也是改變了 可能帶到團結的力量吧 不只是塑造劇情跟娛樂性

一部片可以檢討到要站在路人觀點去看道德觀也是醉了，人生還有更重要的事情可以做 。

當然我並不是說扁平、只以主角觀點是一件不好的事，許多好作品其實也是藉由這兩點來發揮出來的。重點是當電影並沒有努力，或者說沒有去嘗試誘導、激發觀眾開始脫離單一視點來看來感受，那麼"刻畫人性"之類的就會變成溢美之詞了，本來一部好片就不是非要刻畫人性不可，何必硬要用人性云云的去稱讚人性描寫只能說是扁平單一的作品呢？

人性好壞本來就是站在每個人立場不同而會有所差異,試想若剩胖大叔生存下來,全世界只聽得到他的聲音時,也許還被當成英雄也說不定,另外婆婆也許當下不會死,但隨劇情發展,就算當下開了門,最後也是死路一條,胖大叔不開門的原因也顯而易見,當好人守護正義比較重要,還是自己的命比較重要?我想每個人價值觀不同

真的要刻劃人性，另一節車廂乘客就加上身障者跟小孩，然後輕度感染的一些乘客在門後求人開門，或是其他車廂因同情輕傷者而滅團的多重視角。值得思考的議題很多，但屍速挑了比較簡單的路走。

有人有注意到，第一次進大田站（騙說有軍方那）背景的列車，有ㄧ輛，有ㄧ人正在上列車...（電影院比較明顯，我為了求證看2次

你好猛特地為了證實去看

樓上這張照片哪來的？

樓上上自爆了