圖文版：
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如果有個電影行銷文宣獎，《德布西森林》應該可以入圍，它的書面文宣、廣告看板架設
以及搭配德布西配樂的優美預告，都呈現出極具文藝的美感。可當你走進戲院，看見大片
鬱鬱蔥蔥的森林，以及一對埋藏心事的母女在進行野外求生，你真的得到電影所謂的「療
癒」了嗎？
尤其如果你事前沒先看過故事大綱簡介，然後看完整部電影，理論上應該也並不會知道這
對母女究竟發生什麼事？片中對白極少，大部分時候，陸弈靜和桂綸鎂這對母女，是非常
安靜地在翻山越嶺、在荒野林間撿草撿柴、用石頭生火、煮食用餐，到溪邊洗衣服、百無
聊賴地釣魚，辛苦地爬樹摘果子；在風雨來襲時，苦撐著那破敗的帳篷曲著身子互相取暖
。乍看起來就像在野外求生。
當然，從極少的對話中，及桂綸鎂腦海閃過記憶的聲音，依稀略知桂綸鎂的家庭發生了重
大變故，於是她傷心欲絕，母親陸弈靜帶她躲進森林，轉換不一樣心境試圖療癒。但你不
會知道所謂的變故的來龍去脈，你也許能很深刻地從桂綸鎂深鎖眉頭的哀慟，以及悵若所
失的身體語言知道她受到極大挫折。她的表演確實讓你感受她全然進入那角色，她沮喪地
背後式倒入河裡，憤怒地撞擊土地出售的看板，她的投入無庸置疑，但，導演不知道有沒
有考慮到觀眾，觀眾始終並不知道她們究竟在難過的具體原因？在如此單薄的劇本編寫上
，角色的演繹沒有脈絡，觀影的情緒投射，跟茫茫荒原一樣，無處可去。
旅法台灣導演郭承衢很勇敢地選擇此題材，確實如電影介紹所提及的「台灣前所未見的形
式」，它用青木樹海和聲音編寫了很多「意」，可惜的是，故事是觀眾習慣在電影中尋找
的著力點，這點，《德布西》給予的很少。這是種導演的實驗，但也再次彰顯身兼編導的
作者，有時容易過於自溺。當然，在大自然的蟲鳴鳥叫，加上法國印象樂派大師德布西的
鋼琴配樂營造下，這確實是場優美影像的展演。
我想得到最大療癒的人是桂綸鎂本身。這是她遇到表演瓶頸休息1年後接的第1部片，能夠
長時間與她原本就喜好的大自然共處，甚至在表演之中不斷與自己對話，是對她本身能「
從零開始」的再出發。
對於以本片第6度提名金馬獎的陸弈靜，她以自然老練的靈魂住進角色裡，她曾在受訪時
說，準備此角色時，她做最多的事就是不斷在家裡重覆播放著德布西的音樂，無時無刻，
換句話說，除了從音樂融入的意境，她可能也無從準備，可見劇本描寫的薄弱。所幸她的
神情肢體在角色演繹上一氣呵成，畢竟就角色塑造而言，她比桂綸鎂占了較多優勢，桂綸
鎂的痛楚我們不見得體會，但陸弈靜以一個疼惜女兒、在旁保護的母親而言，說服力高得
許多。
這確實是1部台灣少見的電影形式呈現，我們樂見各式不同的類型電影出現，但或許作者
能再多思考的是，如何跟觀眾溝通。