諾蘭的所有電影只看過三部，不知道所謂諾黑諾粉或神片的定義，選擇電影
都是找喜歡的題材或演員，甚至預告片看順眼就去買票。這次看完敦克爾克，板上一片激
昂的討論潮，恰巧前些日子帳號審核過了，處女發就獻給敦克爾克。
我非常喜歡二戰相關的故事，這部片也莫名合我胃口，不想引戰，已經閱讀過板上很多心
得及一些歷史資訊並且內化思考過，內容多為較個人的感想及自己覺得不甚合理、或不好
的地方，故擁有強烈立場的人可以不用繼續閱讀下去，謝謝。
防雷
故事由三條線（陸海空）在不同的時間幅（週日時）導向同一個主體—敦克爾克的撤退。
『陸』
從陸地上開始綜觀整個事件，也是三個時空中，時間最緩慢、顏色最灰暗、人性最張露的
部分。絕望蔓延整片海灘，士兵們不喧不鬧，因為他們夾在生於死之間，等待是唯一能做
的事，他們來不及感傷，多死一個船上的空間就
多一個，接著等待，除此之外別無他法。而幾個重要角色則詮釋想從絕望逃出的迫切，努
力朝海的那方近一點，或者說離步步迫近的死亡更遠。印象深刻的幾個鏡頭是男主角開始
時扛著傷兵鼓起勇氣踩過搖搖欲墜的木片、被魚雷擊中後男主角在水裡門被打開的光、以
及末段法國士兵的手試圖抓住鐵梯卻一命嗚呼，比起那些絕望，對生的渴望似乎因聚焦顯
得更加強烈，無論是男主角想盡辦法上船，或是棄捨同僚喬裝的法國人，甚至是高地兵團
為了己生不顧他人。
『海』
史實上被派遣的民船在電影裡頭，成了彰顯英國國族團結的最佳象徵，同時也是三條線中
情感最濃烈的。老船長的角色在馬克勞倫斯的演繹下非常動人 ，雖然戲份不多，卻深刻
。尤其是在他回頭不耐地回應兒子彼得阻止他開去
墜落的戰機，那一抹哀容，是無助和無奈，還有對於另一個逝去的兒子的不捨。這條線也
對應了“平民“與”戰士“，喬治的生命沒有戰爭的背景，比起老船長一家，他就如同更
多的其他人，是個平凡單純的英國市民；而席尼墨菲飾演的士兵，曾經受戰火的洗禮而因
巨響害怕顫抖，他曾經不是懦夫呀，他也曾經拿著槍閃著砲彈為心中的國旗獻身獻力，無
奈的是招染來更大的創傷的他被活下來而已，世界上也還有很多很多受著這種痛苦的退役
士兵們，像是比利林恩裡頭因為煙火畏懦哭泣的士兵，他們只是不再是自己了。
『空』
用第一人稱的視角拍攝，增加強烈的刺激感與臨場感，上次觀看“惡女“就被第一人稱視
角的動作戲驚豔，這次將視角套用在空戰也有畫龍點睛的效果 。就史實上，英國在這場
撤退中，就是利用空軍進行掩護工作，與德軍空戰
後損失的飛機也較德軍少，劇本將飛行員英雄化也是最合理最簡易的。由於俯視的狀態，
幾個主客觀視角轉化自然地將全局的線連起來，最後再以翱翔用英國空軍的高貴與瀟灑畫
上句號。相較於陸上”等待“以及自發”救援“，空軍更有一種”拯救“的象徵，更大更
廣地昇華英國的國族意識，我想這是為什麼諾蘭選擇讓湯姆哈迪撒上英雄色彩，壯烈地在
火光裡被敵軍駕走的原因。
「表現手法」
諾蘭式的破碎剪接呈現，因為空間不同的時間軸，一開始其實有些令人摸不著頭緒，卻非
常柔順的推進故事。剪接點我覺得抓得很巧妙，各時空是分離的其狀態及台詞卻又那麼環
環的扣住，畢竟剪輯這種東西真的是多一秒少一
秒都會使觀影狀態崎嶇，加上又要交錯剪，困難指數再加一顆星。
老搭檔漢斯季默的配樂也不能忽視，時間的滴答、顫抖的低頻，還有炮響逼真得試圖讓觀
眾的聽覺也能融入不安甚至是難受。有點大聲，我的爛耳朵在影廳裡差點負荷不來，但仔
細聽卻不全然是吵雜，是有層次的，舉例飛行員第一次和敵機交戰，攻擊的巨響太大我卻
還能感受環境音風和水波的繞行；還有男主角末段墜海，因為敵機轟炸在水裡摀住耳朵，
砲聲和水聲疊在一起被悶著不能呼吸的真實感。
最後，畫面太、壯、美，幾次還以為在看國家地理頻道。
「台詞的精準」
台詞是電影滿重要的元素，片中台詞不多，但卻很扎實準確，句子給出了事件的因（德軍
陸及空的稍緩、大艦無法停靠）、立場（只救英軍），或是情感上的鋪成（要漲潮、船長
回絕兒子的阻止），甚至是不說話（隱藏身份），讓片子趨於一種氛圍，而不是戲劇性。
與其剪很多士兵無聊賴地瞎談，或找個滔滔說明整個戰役的起承轉合，氛圍這樣的做法會
需要很多腦補，卻省去語言上的訛誤能專注於畫面及聲音（非英語國家常常仰賴字幕忽略
影像細節，或者其實諾蘭就只是想拍給自己人看，也說明這部片聲效有其必要性），也能
更加深刻感受戰場上的無奈。
「與事實不盡合理」
因為時間軸的不同，其實各段觀眾可以融入的時間感就變得混亂。高地兵團躲進的商船在
受到德軍攻擊後，感覺漂浮一下就到海中央了，我有試圖去揣測空間，或者是拍攝角度的
問題，但還是讓我出戲一下。
史實上撤退大約花了九天，而且33萬也包括法軍及比軍，末段中校說要為了法軍而等，感
覺就在美化英國，但也或許是劇情需要啦，畢竟是感性的部分，轉身說Goodbye, Dunkirk
! 也不是。
因為自己很喜歡，就帶著軍人退役的老爸去看，也問了他關於飛機的問題。飛行員最後無
動力的直線滑行啊攻擊啊，基本上是合理的，因為早期的戰鬥機比較輕，如果要轉向反而
會加速墜落的速度。但，他為什麼要被擄走？阿
爸說，同事都已經迫降成功（有些水域不好迫降，飛機可能會因為撞擊力粉碎，所以同事
才會卡在座艙一陣子，但我其實沒有很懂我爸說的），沒有油也是可以迫降，甚至跳降落
傘，一個公司培育一個人才要花錢花力，何況英軍都留了那麼多裝甲武器，當然是要保住
活著的啊。但都是為了鋪成英雄，劇情需要，易取悅的觀眾如我，都是可以接受的。
「結」
「我知道彼得，我聽到了，但說不定我們可以救他。」老船長這一幕真的是107分鐘裡我
最喜歡也最心碎的，尤其是在彼得說出自己的哥哥也死在戰場上 ，化不開的哀愁讓老船
長的執著有了解釋。二十一世紀的地球人，部分都早已不知道戰爭，這部電影也只能說是
揣摩而來，我卻還是能感受到那種夾在生死中間的無能為力，更使人去思考，在地球某些
小角落仍在發生的，戰爭的必要性。
在這場戰爭裡，每個人都著實地在受傷，淌淌血液流在看不見的傷口上痛在隱處，同時也
有那麼一群人，試著去彌補、去遺忘，如同男孩遞出的熱茶並為救回的士兵裹上毯子，那
麼些許的氣力和溫度，還是能夠彼此療傷。