這是這篇翻譯文章的最後一個篇幅，作者簡單的總結目前(2012)他對歐式桌遊最前沿
的設計風格的詮釋，我想再多年之後的今天，桌上遊戲又添增許多新的不同面貌，因此
看著也別有一番趣味。
也請各位版友多多指教！
附圖網頁版：
https://waymau.blogspot.com/2019/05/bgg-what-is-are-roads-boats-attempt-at.html
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獨佔領地與資源轉換
如果說到"現代歐式桌遊"第一時間會讓玩家想到的事情、那就是"工人擺放"和"資源轉換"
。我認為海獺出版社在1999年發布的R&B(和"大巴士")、基本上開創了這兩大領域。至少
，這兩款遊戲可能是使用這兩種機制最早的例子，如果沒有它們的發展大力推動當前流行
的趨勢一切或許不同。R&B的核心思想是、從公共資源中獲取並且從無價值資源轉化為更
好的商品之間，玩家沒有擁有權，這是當前主導歐式桌遊在資源管理這個子項目的設計機
制和遊戲學說。它們是現代桌遊設計師進入遊戲設計的基礎，而這些觀念都來自R&B。
2004年發布的兩款遊戲，也就是接下來席捲歐式桌上遊戲界的"凱呂斯城"(Caylus)(稍安
勿躁，我很快就會提及這款遊戲)出現的前一年，它們採用了R&B的關鍵機制，並看似將其
重新改良設計成為歐式桌遊版圖中令人眼睛為之一亮的遊戲："大教堂"(Keythedral)與
"工人物語"(Neuland)。在這兩個遊戲中都是由板塊拼成的地圖，可以生產(或精煉)資源
，這些資源通常可供任何/所有玩家使用(就像在R&B一樣)。與R&B些微不同的是這些遊戲
是非常緊湊、玩家甚至不會感覺到必須對生產網絡/供應鏈進行繁瑣的微操作。相反地，
玩家之間對資源競爭的領域從遊戲一開始就互相重疊，而重點不在於發展供應鏈以優化吞
吐量、而是佔地為王。
在"大教堂"和"工人物語"中，玩家將每個回合(通過看起來很像工人置放的各種機制)將工
人擺放到地圖上，以便每回合提供特定資源，但這些獲得的資源只是暫時性的獨佔。在
"大教堂"中，玩家可以在回合之間存儲資源，因此至少存在某種持久性；但在"工人物語"
中，每回合獲得的資源必須立即使用(甚至沒有任何資源方塊或卡片)。在"大教堂"中，由
於工人置放是循次/遞增(一次一個輪流擺放)，訪問和優先權是重要的考慮因素。
"大教堂"借用R&B的築牆機制，允許阻止其它玩家來獨佔資源。在"工人物語"，工人置放
機制則更加巧妙。
在一個玩家的回合中，工人置放的效果在"工人物語"中是馬上生效。每個回合玩家都有一
定數量的工人等著放置到圖版上搜集資源，這些工人擺放的方式就像是某種供應鏈(透過
詭異的"移動"機制)，然後藉由"啟動"所選擇的生產引擎"收集"虛擬資源並通過佔領的二
級生產建築"轉換"這些資源、以便在共享地圖上建造更多的生產建築物，最終(遊戲的目
標)永久地獲取某些獎勵建築(沒有實際生產用途)所有權。這款遊戲有更多R&B裡："這是
我的供應鏈"的感覺(雖然都沒有提供真正的"生產設施"所有權)，因為你可以操縱手下的
工人以這種方式佔領資源點/建築物數個回合。
在"大教堂"和"工人物語"發布之後，另一款整合並建立在類似領地獨佔機制上的遊戲風靡
全球："凱呂斯城"(Caylus)。"凱呂斯城"不僅被一些人譽為世上第一個工人置放的遊戲，
並且肯定是對將此概念詮釋的最清晰的遊戲。然而在它之前至少有三款遊戲("大王國"
Keydom、"大巴士"Bus和"牛仔向西"Way Out West)以及我認為欠R&B一個公道(尤其是由
"大教堂"和"工人物語"的承先啟後)。在最近的採訪中(註一)，作者"威廉・阿瑟"
(William Attia)將"凱呂斯城"設計的原始靈感描述為玩家可以在一堆動作中選擇"線性"
的"效果"、然後依序啟用，隨著時間的推移，可選的行動將不斷增加(效率也不斷增加)。
我不認為他是直接受到R&B的影響，但與"工人物語"的遊戲結構非常類似。
這種將相關的行動/效果順序串聯起來收集資源收集、精煉和最終邁向勝利的方程，是
R&B開啟的新篇章。也許不是"阿瑟"本人，而是玩過R&B或其後繼者的測試玩家提供了遊戲
的一些早期的設計建議，比如玩家根據這種體驗添加圖版上新建築物。至少在風格上，如
果沒有直接相關，"凱呂斯城"遵循R&B所開闢的路徑。這些相似之處當然不是完全一樣，
但是"凱呂斯城"(或者是不那麼廣為人知的"大教堂"和"工人物語")是唯一展示R&B影響力
的遊戲。我沒有更多例子來證明R&B的重要性，但是，我認為還有很多其它遊戲像
"凱呂斯城"一樣精妙、且展示了海獺在資源管理機制的原創性。
特別是，我認為這種影響在設計師"烏・玫瑰山"(Uwe Rosenberg)的標誌性遊戲(註二)
"勒阿弗爾港"(Le
Havre)中也很非常明顯，還有受到較小影響的"農家樂"(Agricola)("玫瑰山"承認其受到
海獺出版的另一個巨人"古代"的影響很大；還有，他將"古代"和R&B評為9分)。R&B對
"勒阿弗爾港"的影響有兩大證據：1）貨物積累機制(也見於"農家樂")、2）資源轉換鏈的
遊戲結構。貨物的積累是R&B的一個關鍵特徵，每個主要的生產據點在每回合生產並累積
貨物直到被拾取(似曾相識？)。我認為"玫瑰山"不曾確認過他的靈感從何而來(正如他對
"收穫"機制的看法)，除了R&B和"烏・玫瑰山"設計的遊戲，我認為我從未見過與資源於此
強相關的遊戲機制(而不是像"波多黎各"裡的錢幣。
"勒阿弗爾港"的供應鏈也與R&B相似。在許多的“資源轉換”遊戲，玩家必須收集資源並
將它們直接轉換為積分。但令人驚訝的是在這些遊戲中，資源轉換成價值商品之前、玩家
必須將主要資源轉換為二級或三級加工商品的遊戲並不多。我發現的大部分遊戲(註三)都
是受到海獺出版的遊戲，或者我已經討論過的遊戲(例如"大教堂"和"工人物語")...或是
"烏・玫瑰山"設計的遊戲所影響。"勒阿弗爾港"的“轉換週期”(註四)規模和範圍與R&B
的類似，並且比去年(本文寫於2012)發行的"禱耕作"(Ora & Labora)之前的、任何其它非
海獺出版的遊戲都來得更多更廣。玩家抓一些牛、然後用木頭和磚塊建造屠宰場、在屠宰
場宰牛取肉與皮、然後將皮加工成皮革、最後將皮革(和牛肉)賣出換錢...等等。
結論
我希望我已經展示了R&B如何扮演承先啟後的角色、擇優設計出同類中的最佳機制，而在
琳瑯滿目的歐式資源管理遊戲中脫穎而出。R&B確實是一款十足原創的作品，其影響幾乎
可以在隨後所有最成功的資源管理和物流遊戲中看到。間接地，通過它與另一款遊戲
("大巴士")共同創造的效應、影響其後兩個最著名的工人置放遊戲"凱呂斯城"和"農家樂"
，然後從表面上的重度資源管理遊戲更進一步深植於此領域，比如"石器時代"
(Stone Age)，"特魯瓦城"(Troyes)和"優勢物種"(Dominant Species)...等遊戲。此外，
作為卓越的後勤/經濟引擎構建遊戲，它在塑造諸如"西部拓荒者"(Homesteaders)、
"歷史巨輪"(Through The Ages)以及"五一區"(51st State)...等設計方面具有類似的啟
發作用。
我認為，R&B站在兩個設計時代的交匯點，90年代是以單一機制為設計重點的遊戲時代，
將一個簡單的機制發展成一個完整的遊戲；而當前的時代大致開始於2001年"波多黎各"
發布的時期之後，具有多種互相連鎖與層疊的遊戲機制、從而產生多樣的得分路線。
R&B的橫空出世、在這個分水嶺的兩邊都能插上一手，不僅打響了一家新的出版商和設計
團隊的名號，還在不斷地提高創意水平，從而激發了許多其他設計師的設計靈感。其中許
多設計師甚至都不知道他們經常使用的想法和機制早已在R&B精彩的設計中得到測試，開
發與演練。R&B真的是桌遊設計領域中一款舉足輕重的遊戲。
譯者心得
小編喜歡翻譯包含著設計師與遊戲機制的桌遊討論文章，原因之一就是可以知道在歐式桌
遊的歷史長河中、我們究竟身處何處？小編接觸歐式桌上遊戲莫約是在2002年之後，從此
一直心生嚮往、不停的探索：到底這些好玩的遊戲，究竟設計靈感源自何方？小編是達爾
文的信徒，認同所有的現存物體都是不斷的演化而來，從最早期的棋類遊戲、紙牌遊戲一
直演變到現在風格獨具的主題遊戲。新的遊戲就是不停地吸取舊遊戲的經驗再佐以設計師
的個人洞察力產生，所以藉由探索這個歷史的進程，我們或許對歐式桌遊的未來可以略窺
一二。"異質結合"(Heterogeneous Mixture)在工業與設計界上都是前驅的形式，我們經
歷過了21世紀初"不同遊戲機制的融合"革命，20年之後的今天、最新的桌遊設計更是注重
在與數位設備或是穿戴設備的"異質結合"來產生新的遊戲體驗。令小編期待的是再過數十
年，桌上遊戲的產業發展又會走向哪些新領域、有哪些新的創意會持續加入這個領域(或
許近幾年很火紅的Machine Learning也會有很多新的運用)。
不過其實Machine Learning早已產生影響，像是小編在翻譯這篇文章時發現，天阿！
Google Translate的翻譯水準已經不是十年前"無敵CDXX"、"快譯通系列"可以比擬的。不
管是詞句的正確性與通順程度都已經有很不錯的水準。透過Google的幫助，或許再過不久
小編就不需要再為大家翻譯桌遊文章或是規則也說不一定...心中真是五味雜陳呀。
（全文完）
註一：有興趣的讀者可以參照這篇原文：
https://www.boardgamegeek.com/geeklist/141329/item/2125694#item2125694
或是aethe大大之前翻譯過的訪談文章：