娛樂重擊
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專訪《植劇場》總舵手王小棣：「類型是為了推動戲劇環境進化，鼓勵更多不同創意」
By Maple on 2016-11-15
繼前兩部偏主流題材的家庭愛情劇《戀愛沙塵暴》與《荼蘼》後，
「植劇場」接著推出驚悚推理類型劇《姜老師，你談過戀愛嗎？》
，隨後還有陳玉勳和柯貞年共同執導的《天黑請閉眼》。第三系列
則是色彩濃厚的兩部靈異恐怖劇上陣，最後再由徐輔軍、瞿友寧兩
位人氣導演的 IP 改編劇壓軸。
身為「植劇場」總舵手的導演王小棣深耕台劇多年，曾執導過《大醫院小醫師》《波麗士
大人》等劇，擅長社會寫實路線的她，類型劇與改編劇是過去從未嘗試過的題材。但這次
為什麼如此倚重類型劇的力量，並如何安排底下幾檔戲劇的編導組合，我們特地專訪王小
棣為我們一一解答。
借重類型劇：深化戲劇環境的創作力、想像力、邏輯性
談起類型劇，王小棣笑說：「其實我自己是看很多小說的人，尤其我非常喜歡推理小說。
類型劇可以用不同的方式說故事，不管是鬼片或驚悚推理，背後的邏輯性都很強。事實上
要寫類型劇劇本，對創作力、想像力、邏輯性三個層面都是很大的考驗，同時它也是大眾
文化最重要的與觀眾溝通的手段。」有鑑於近年台劇的形式上愈顯得單薄、重複，她憂心
地說：「這正代表台灣創作者正在流失這三種力量，而知性層面的不足演變成麻痺，整個
環境不斷退化，創作者更少有機會能嘗試用不同方式來說故事。」
王小棣其實一直都在想如果有機會可以嘗試類型劇，剛好這次「植劇場」有一系列作品，
可以有系統地去推動戲劇，首先就想到應該要實踐類型劇的嘗試。
王小棣遠觀整體環境，近看工作人員與工業鏈的操作成熟，直言：「這兩個類型不只是現
場工作而已，更牽涉到後製、特效等後場工作人員的創作形式，包括燈光、音樂、剪接、
化妝、特效、音效等。因此，拍攝類型劇不僅能促進工業鏈更趨近成熟，也能產生更完善
的團隊合作操作機會。」心中向來不忘作育英才的她更補充，「台灣絕對不只有想法的導
演、編劇，也有很多後製人員有很多好的想法，但苦無機會嘗試落實，這次就希望能夠讓
他們也有機會好好發揮自己的想法。」
類型劇的實務操作，一定需要不斷的實作練習，不然再多想法都沒用，很難一下子就落實
成最後的成果。她坦言：「台灣要拍鬼片其實真的是很大的挑戰，畢竟受到社會氛圍影響
，它不是那麼主流，尤其我們的鄰國像泰國、韓國等都好會拍，台灣相對是處於落後的位
置。所以我們更得一做再做，所有部門從編劇開始受刺激、去練習，成熟的類型劇絕對不
是突然有資金進來，就能水到渠成那麼簡單。過去在台灣，一般做電視劇的預算少，所以
沒錢做後製等部分，就惡性循環不會去寫類型劇。但如果永遠不做，台灣就真的再也不會
做了，所以植劇場必須跨出這一步。」
台灣類型劇風潮方興未艾？王小棣：「社會氛圍和思考方式都到位了。」
似乎受社會氛圍的影響，推理劇的數量逐漸增多，前年便有結合懸疑推理與醫療題材的類
型劇《麻醉風暴》，亦有推理辦案劇《鑑識英雄》、走懸疑風的網路劇《浮士德遊戲》出
現，「植劇場」今年也將陸續推出四部類型劇。
王小棣對此也有深刻的體會與精準的洞察，她表示：「類型劇和社會氛圍的促成是分不開
的，若是一個封閉保守的社會，絕對是直接在萌芽階段，就否決這些比較駭人的題材，也
不願意去進行對人性面向更深的思考。」她認為本土類型劇之所以會在此時出現，一方面
和社會的自由開放有關，另方面也因為多年來觀眾受全球化的洗禮，已經十分喜歡並習慣
接受這樣的挑戰跟刺激。
更有意思的是，她認為網路這個新工具更進一步讓整個社會開始「追根究柢」，並舉「網
路肉搜」和「大數據」為例。「現在不管是任何一件事，不管大事小事，我們光從臉書就
可以搜到很多懶人包，鉅細靡遺地敘述來龍去脈。像輔大夏林清事件，至少就有還原現場
、性別理論辯論、政治脈絡、師生關係等不同面向，大家都拋出無數討論。因為網路新工
具，我們有愈來愈多的資源可以在網路上搜索到，進而進行脈絡化的整理與探索，同時也
更容易去警覺到：『這真的就是真相嗎？也許還隱藏著不同的面向。』」
王小棣對於社會動向和網路使用習慣的洞察非常值得借鏡，這也許也是台灣創作者不約而
同選擇懸疑推理類型，嘗試重新檢視實質社會生活與問題的原因。不過她更語重心長地補
充：「其實在類型拍攝執行面上，有一層困難是大家常常沒有意識到的，就是真的必須有
信心地真正把類型『本土化』。」
王小棣直言，不管是電影或電視的創作者，都面臨著票房和收視率的考驗與壓力。「在創
作過程中，必然會先思考過去曾經成功的有效類型元素是什麼，並試圖放進劇本，希望能
說服出資者與觀眾。然而，我們過去所吸收的類型養分，多半是來自國外成功電影工業的
作品，像是好萊塢、日本等，以致於最後執行出來的成品，往往變得很接近 B 級好萊塢
片。內容充斥容易取得，但與台灣生活經驗脫節的外來符號與元素，比方是斧頭、監視器
、性變態等等。」換句話說，這些勇於嘗試的編導，為了創新又能達成類型的成功，常常
自覺或不自覺地借重外來元素，放棄自己在生活中真正有感覺想創作的故事，但在這些元
素裡又顯得迷失、找不到自己的根，變成只有表面的元素，無法營造出接近生活的、幽微
真實的恐怖。
說到類型的本土化，王小棣特別激動地說：「我一定要特別提到這次合作《天黑請閉眼》
的新銳導演柯貞年，我真的對她與她未來的作品有非常高的期待。當初我看到《溺境》的
時候是非常驚喜的，因為幾乎是第一次我終於感覺到推理驚悚類型和台灣接上了地氣！」
《姜老師，你談過戀愛嗎？》大膽以類型劇加上校園背景
即將上檔的《姜老師，你談過戀愛嗎？》特別的是，它不但是一部驚悚推理類型劇，從題
材和角色關係來看，竟然還像是部校園劇，這個跨類型的戲劇又企圖帶出什麼特殊而幽微
的內裡呢？
王小棣先回顧整個劇本與故事的構思與思考過程後表示：「雖然故事是放在老師身上，但
倒不太算是校園劇。這裡有稍稍討論到校園中的權力關係，但著墨並不多。主要還是想呈
現成長的過程中，每個人都會有一些自己無法啟齒的秘密、羞辱。不論男女，不管是感情
或生理上，他們被迫帶著這些秘密、自卑感與羞辱生長，其實全劇討論的創傷非常幽微，
甚至可能也沒有真的暴力或什麼，但對於我們潛意識裡的安全感和信任感，其實是影響很
大的。我們的主角即使成為人師，但自己也還在摸索、學習，而這是我們平常比較容易忽
略的面向。」
從驚悚推理到靈異恐怖，這次「植劇場」都一次推出兩部，王小棣也強調：「兩部都是其
中一部較接近傳統架構與發展，另一部則是比較自由、創新的。在驚悚推理裡頭，《姜老
師》就是比較自由的，所以大家很可以期待故事的發展，一定會讓大家驚喜。」
除了對於故事概念有信心外，這次也徵召了王小棣如今已貴為金鐘影帝的子弟兵藍正龍，
飾演靈魂人物—–學務主任陳威霖。她提及在劇本田調的過程中，接觸了非常多實際的學
務主任，意外發現大多都是高大帥氣的男生，講話既帶有一些威嚴、有點油又有點自以為
幽默。王小棣笑說：「會選藍正龍當然有一定程度上是因為外型的相似，但跟他本人的個
性其實是完全不像，對他表演上真的有一定的考驗，而且他也確實有跟我聊過進入角色時
心理真的有壓力，我自己也是既期待又怕受傷害！」不過提到另外兩位「植劇場」培育、
剛在《戀愛沙塵暴》亮過相的演員葉星辰和許光漢時，王小棣則充滿了自信：「相信這兩
個小朋友一定會讓觀眾完全嚇到，因為他們在這劇的角色和表現，又和《戀愛沙塵暴》完
全不一樣！因為反差太大，他們肯定會成為大家關注的焦點。」
看著王小棣談起正在培育中的導演、編劇和演員，那份如同長輩般的關懷與親厚，讓人理
解為什麼她多年來有如此陣容堅強的子弟兵，因為王小棣所關心的不只是作品，還有參與
作品的每個人。
整場訪談，王小棣並沒有任何一句話是提到自己的作育英才，卻無時無刻不從字裡行間與
說話神態，感受到她對身邊工作人員的觀察和同理心。言談中，每件事也是不自覺地都提
到該如何成就更多人，反倒讓人深刻感受到她心中幾乎是只有別人，沒有自己的。只要是
能讓年輕的導演、編劇、後製人才、演員能有更好的舞台，相信她都一定會勇往直前。