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保羅紐曼走了。
不知怎麼的，我總有這樣的錯覺。保羅紐曼，他那年代最俊美的影像之一，
是馬龍白蘭度與詹姆士狄恩的綜合體。我不知道，他們三人所代表的審美標準
，如今是否依然適用。相較於今日的一種帥帥的，可愛的，也許還帶有一點陰
柔氣質的「美型男」年代，保羅等三人，體現的毋寧還是一種狂野的，瀟灑的
，陽剛的男子氣息，西部英雄或幫派兄弟，一種父權體制下所建構的出來的政
治正確。
但今日不談酷異理論，也暫且忘了女性主義。我只是單純地喜歡看著，想像
著狄恩的《養子不教誰之過》狂狷，或白蘭度在《慾望街車》的青春殘酷物語
（Stella!）。保羅紐曼有著他自己的灑脫，但沒有狄恩那般不可逼視的酷，那
種酷感，在數不清的後現代的文化圖騰裡，不斷被翻印／消費，但那不是紐曼。
保羅也沒有白蘭度的威凜，於其中，早已預示了《教父》的無上權力。「存在」
作為一種生命特質，是無法模仿的。狄恩和白蘭度特有的，保羅紐曼無法詮演。
恰如其分地，正因為紐曼沒有狄恩的特酷，沒有白蘭度的權威，我認為他的俊美
，沒有威脅，不走極端，更為淡化。
他狂放，但不張揚，他奪目，而不咄咄。
因此，弔詭的是，相較於其他兩人，紐曼不是沒有特質，而是所謂「特質」，
在他身上，並不適用。特質，通常是個人色彩過於喧囂的孤獨，紐曼特有的，卻
是一種隱性的美，隱含著「什麼都有」的美感；但乍看之下，沒有特別突出的部
分，似乎是一種「好像什麼都沒有」的錯覺。
什麼都有，什麼也都沒有，在形容詞與副詞過剩的文評年代。而他依然是保羅
紐曼，我們這個時代，最美麗的「藍眼睛」。
復刻膠卷紀事
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