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標題：楊貴媚為何而哭？──重看《愛情萬歲》
內文：
（一）絕對的藝術化追求
蔡明亮導演向來「我行我素」，完全不理會藝術創作所謂的「雅俗共賞」，其電影題材每
每驚世駭俗，拍攝手法更是追求絕對的個人化與藝術化，這固然使其作品實驗性強、風格
殊異鮮明，進而在國際影展大有斬獲，普遍贏得各國藝術電影界的重視，然無可諱言，如
此也註定要失去票房及一般觀眾的掌聲。二○○九年，蔡明亮導演應法國羅浮宮之邀所拍
攝、典藏的《臉》公開上映，果然又引起正反兩極化的評價，特回頭再次觀看其十餘年前
的作品《愛情萬歲》，覺得此片饒富象徵意義，頗為耐看，而《愛情萬歲》片尾，女主角
楊貴媚長達五分鐘以上的哭泣鏡頭，令人留下難以磨滅的印象，以及胸臆中不吐不快的感
受。
（二）呈顯都會人的內心世界
耐心看完《愛情萬歲》的觀眾，一般會有以下疑問：為何將近二小時的電影完全沒有配樂
（連李康生在空屋中，想播放卡帶，聽聽音樂，這是全片唯一可能名正言順地加入音樂的
地方，不料錄放音機故障，只好作罷）？陳昭榮和李康生之間的友誼算不算是同性戀？而
最為不解的，大概就是片尾楊貴媚為何而哭？且哭那麼久？蔡明亮導演居然捨不得動刀剪
短一些，這算是什麼電影？
榮獲一九九四年威尼斯影展金獅獎的《愛情萬歲》，完完全全是導演蔡明亮個人化的作品
，藝術企圖較其第一部電影《青少年哪吒》更有過之而無不及，一般習於好萊塢商業片手
法的觀眾，必然無法進入影片的核心。《愛情萬歲》表面上是中古屋銷售小姐（楊貴媚飾
）、納骨塔推銷員（李康生飾）、賣女用成衣的流動攤販（陳昭榮飾），陰錯陽差地聚在
台北東區的一間空屋，我們看見三個孤獨的都會人日常生活的種種細節，似乎瑣碎而無目
的，有些觀眾恐怕會認為，這不算電影，因為沒有吸引人的故事情節嘛！事實上，把這些
瑣碎而無目的似的生活細節組織起來，正好凸顯了劇中人內心的無奈、空虛與寂寞；再看
楊貴媚於片尾長哭的畫面，稍能體會都市水泥叢林生活疏離感的台北人，必定心有戚戚，
不寒而慄。
（三）無趣無望的生活寫照
《愛情萬歲》的中古屋銷售小姐楊貴媚，獨自住在人口擁擠的台北，雖然有一個自己的家
，但那未能帶給自己溫暖，畢竟，她沒有好好去經營，回到家，她不閱讀、不寫信、不聽
歌，整個晚上聽不到一通談心的電話；廚房、冰箱的內容乏善可陳；面對浴室的化妝鏡，
卻看不清楚自己；泡澡時，熱水器中途熄火，弄得自己心情惡劣。歸根究柢，乃因自己忙
（或盲）於工作，為了售屋，她可以在天未亮就趕去送報生那兒派廣告單、無視於禁止標
誌，大剌剌地橫越馬路去張掛售屋廣告看板、像野狗一樣鑽進建築工地拿磚塊好壓住置放
在車頂上的廣告看板……。而楊貴媚在片中也沒有好好吃上一頓，頂多吃些不知在冰箱中
擱置多久了的奶油派、路邊攤的蚵仔麵線或燒烤……；沒有好好跟人談談知心話，大哥大
電話很多，接觸的陌生人也不少，卻只是跟售屋有關的生意經；更沒有好好睡上一覺，她
在家中，為了早起派廣告而睡不安穩，或者慾火中燒而孤枕難眠。
當夜幕低垂，工作告一段落，白天遺忘了的孤寂全回到身上來了，楊貴媚本不願再和自稱
老闆而實為擺地攤的陳昭榮在一起，那實在不是心中理想的對象，可是一個人的孤寂逼得
她回頭去找陳昭榮，她想藉由激烈、狂野的性愛，發洩心中抑鬱多時的苦悶，悲哀的是，
她跟陳昭榮之間只有肉體關係，沒有愛（片名「愛情萬歲」當然是反諷，想看浪漫愛情故
事的觀眾必定大失所望），瞧！空蕩蕩的大房間內只有一張孤零零的床，多麼空虛呀！除
此之外，床底下還躲了一個偷窺者──暗中參與性愛的同性戀者李康生，豈不荒謬！
（四）如果有愛
天剛亮，楊貴媚毫不留戀地獨自離去，顯然未能除去胸中鬱積的空虛及孤獨，一夜的激情
反而帶來更大的失落及茫然，這樣糟透的生活豈能忍受？豈是她願意再繼續下去的？正苦
惱的時候，車子竟然發不動，她彷彿故障車一般，被如此無趣、無望的生活給困住了。她
離開車子，不斷往前走，像立刻要跟眼前的生活一刀兩斷；鏡頭中，四周瘡痍滿目的大安
公園，猶如她破敗的心境。累了，一個人坐在音樂台的涼椅，久久沒能為自己的明天找到
出路，忍不住心酸就痛哭失聲了。
導演蔡明亮透過楊貴媚的長泣，寓予深刻的象徵意義，逼使所有觀眾去正視台北都會人內
心的荒蕪，讓人深自反省。蔡明亮沒有為劇中人指出救贖之道，是以楊貴媚無助、傷心、
自憐地哭泣。我想，如果有愛的滋潤，或許世界（或者台北）就不至於如此慘絕吧！※