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本篇有些許政治意涵與觀點
起落總有時，只怕惹來連根拔起
香港電影，不管是警匪片或犯罪電影，在華人影劇圈內可說是赫赫有名。例如經典的以是
警方和黑道份子雙主角的警匪電影《無間道》，就曾吸睛許多觀眾的目光，更別提《賭聖
》、《賭神》、《賭俠》和《古惑仔》系列電影，都讓人津津樂道。而同樣以警匪和犯罪
為題材的香港電影《樹大招風》帶來同樣的題材，不同視角的另類港式犯罪電影。故事講
述香港回歸後，三大賊王的故事，三個行事作風不同，各自瓜分香港一派的罪犯，在某天
竟傳出攜手合作？到底是真有此事？還是空穴來風？不管如何香港又得來上一段許久的腥
風血雨。
犯罪電影是一個有趣的題材，不描寫所謂的正義或傳統正劇電影，而是敘述黑幫組織犯罪
或兇手殺戮的身心過程的非典型電影。原先電影基礎都是以正劇為主軸，但在十九世紀資
本主義崛起造就貧富不均，開始有了大量關於寫實與黑暗的文本故事，也因印刷術和蒸汽
機總總，讓人傳遞話語的工具發達，地下組織或黑社會的各種案件紀錄被到處傳播，使得
犯罪電影也常常是讓一般人感覺刺激的一股特別的黑色電影潮流。
二十世紀初的一部電影《黑手黨》被認為是最早出現典型黑幫電影。而在當時對於這類型
以反派為主角的黑道電影往往會傳出許多小道消息，例如傳聞有真的黑幫份子當作臨時演
員。，直到經典黑手黨電影《教父》的出現，除了講述黑手黨故事大受觀眾好評外，也奠
定往後黑道電影的基礎設定。但在華人世界，雖說是黑道電影，但有許多不同題材的發揮
，除了純黑道也有臥底警探，甚至不受美式犯罪電影潮流，有著濃濃的港式犯罪味道。
人在江湖生不由己，兄弟情與背叛，驚險的槍戰與鬥志。犯罪與黑幫電影往往是由這些根
本所組成的，讓觀眾體驗自己不太可能進入，害怕又想知道未知世界的體驗感。而《樹大
招風》則非一般典型潮流的犯罪電影，而更明譯暗喻的講述更多關於罪犯心理細節。故事
以三大賊王：季正雄、葉國歡、卓子強，三人原先井水不犯河水，但卻不知哪傳出的消息
，盛傳季、葉、卓三大賊王將合謀大幹一票滔天巨案，而到底是真有此事或不實謠言？誰
會先開上那宣示的第一槍？
《樹大招風》是由三位新晉的香港導演的共同作品，很有趣的是整部影片的拍攝則是三人
分別用各自的風格拍攝一位角色的故事，在分別穿插在電影中，勾勒出《樹大招風》整部
電影故事。很意外的是，即使分別拍攝剪輯成片，整個故事與風格也不突兀，反而非常融
合的呈現出新種感覺的犯罪電影，毫無違和感。並且前期緩慢的步調，在中後期慢慢深入
，節咒逐步緊湊，讓整部《樹大招風》在最高潮中隕歿，根本呼應了裡頭三位角色的始末
。
三個故事，三種性格惡徒，裡頭雖感受到濃濃港片精華年代的時代感，但劇情並未落入俗
套的警匪槍戲和單純的犯罪故事，而是有更深沉關於香港與中國之見的政治暗喻，也拍出
許久未見深度意涵的本土香港片。藉由三位一代賊王，與香港回歸的時代，敘事出電影裡
醉翁之意不在酒，眾人皆醉我獨醒，「風光回歸」的官方宣揚說法，對於香港和懂得中港
之間恩怨情勢的知人，是何等諷刺。《樹大招風》藉由惡人的角度，把屋簷下之事搬上檯
面。
風水輪流轉，三大賊王的合作，是否是逆轉勝的關鍵？《樹大招風》用警匪片包裝，掩蓋
掉許多政治味，但卻著實反映出香港對回歸中國說不出的哽嚥。這是一個天大的玩笑，從
賊的眼中看到的不管是過去的香港或現代的香港，也許真正幫香港土地做出選擇的，從來
都非香港人自己作主，不管是金錢物質的現實主義；反殖反中，三個賊王如同香港處境一
般，彷彿都是歷史給了他們莫大的玩笑。