在我眼中簡媜一直都是一個fighter，
在看了我最喜歡的女兒紅之後更是強烈的這種感覺，
她的文字確實燦爛地如織錦繪繡，
但並不是精雕細琢的花鳥蟲魚而是筆觸大膽顏料交融的炫麗色彩。
所以我喜歡她啊。
總覺得她的細膩古典背後支持著一股大氣，
那種女性性格裡不可摧毀的堅定。
四月裂帛的文字多麼優雅溫柔啊，
這樣優雅溫柔地挑起近乎暴烈的情感，
每每看得我無法承受必須閤上書本喘口氣。
紅嬰仔和天涯海角裡，少了那些織錦繪繡，
卻更是寧靜像純白色的輕軟被褥，悠遠如以天為床的淺藍海洋。
我喜歡的現代中文作家很多，
朱天文的絕世獨立，朱天心的冷眼旁觀，
邱妙津無可逃躲的強烈，施叔青藏在世事變遷裡的足跡，
這些女性作家都很迷人，
但是簡媜的作品有一種入世的勇敢，
大多數現代文學總是遺世最美，
簡媜不怕這個，所以我說她是我眼中的fighter，
她的作品每一章都充滿勇氣要說她自己要說的話。
(當然小說家和散文家是有差別的，
可這一代的散文作家中能拿出來講的也沒幾個，囧。)
她用文字寫她的情感，
對於社會和人間的情感。
女兒紅是，紅嬰仔也是，天涯海角也是，好一座浮島也是。
這篇紅色的疼痛又何嘗不是？
當然，簡媜從好一座浮島裡就顯然缺乏一些反芻的動作。
這一篇又更明顯的是少經沉澱之作。
這是有點可惜的事，
我總覺得一個創作者必須去反覆咀嚼那些強烈的感受，
才能吐出細密堅韌的柔絲。
簡媜現在的作品有一點吃什麼吐什麼的感覺，
那是我覺得她不應該失去的東西。
特別以她文字中強烈的入世精神而言，更應如此，
因為我們真的已經聽了太多無聊無趣無味的新聞、評論、網路文章了。
所以我們才更需要文學。
以下和簡媜的作品較無關係。
用缺乏政治知識這種話描述這件事就太過了，
雖然我只受過短短幾年政治學的教育，
不過我也不認為指稱人民缺乏政治知識的這種說法多具有政治知識。
法治觀點並不是政治觀點，
曾有法律系教授說過，法律是最退步的一門學問，
因為它永遠都得走在人的行為後面。
所以，人們面對政治時若堅持只能以法律為歸，
民主永遠都不會有進步的。
民主是一尾滑溜溜的大魚，我們永遠在追逐它，但永遠不會真正抓到它，
可是追逐的過程中人類社會就會進步。
憲法的落實需要整個社會具有憲政精神。
政治參與的能量，改變現狀的動能，政治才能不斷的進步下去。
知識絕不是政治參與的必須前提。
從亞里斯多德寫政治學到現在，政治學討論的根本問題一直都一樣。
但是人面對環境和他人的態度卻改變了。
我們寧可從文學裡看見人面對社會的熱情，
那是人類社會前進的力量。
不需要看見政治或法治的專業知識。
那只是前進的軌跡而已。