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撰文／湯禎兆
原文：http://0rz.tw/483Kz
《九降風之台灣篇》針對年青人的秘密議題而發，透過針對如何面對秘密的困惑
（一個年青人時常面對而又不知所措的課題），從而去披露從中所帶來的人際關
係解體變化。故事背後並無大道理，但青春電影的吸引之處，正好在於同一議題
在不同的天空下，演繹出來總有另一番風貌──大家都心知肚明，對年青人來說
所要的不是道理，反正青春只有一次，要犯錯的即使事先張揚也同時會犯，關鍵
在於犯錯的過程是怎樣展示出來而已。
2008/03/03, 週一
今年電影節的焦點影人是曾志偉，這也是我一直欣賞及認同的選取方向。對工業
的正面介入及肯定，正是電影節的角色及功能之一，同時也可避免了曲高和寡的
流弊。電影的完成有賴不同崗位的人材互相配合生成，過去電影節也曾把焦點目
光放在美術指導又或是動作指導身上，正好反映出一種從整體格局考慮出發的宏
觀視野，而不會值囿於有市場價值的導演及演員身上。
曾志偉入行35年，不時提攜後輩。此外，曾志偉的其中一個身分，正是一般人極
為客易忽略的監製角色，由於監製的角色一向頗為神秘，加上又欠缺文獻資料參
考，所以在研究範疇裏往往被成為存而不論的一環。今次又曾志偉親自現身說法
，當然極具參考意義，由我們熟悉且已成名導的陳可辛以至正冒出頭來的黃精甫
──在曾志偉的解說下，大抵會令我們更明白監製與導演之間的互動關係。
而電影節的重頭安排，正是把曾志偉游走於兩岸三地的監製計劃新作《九降風》
作同時的全球首映。這是把同一個青春故事的格局命題，分別在中港台三地以不
同背景加以重塑的有趣嘗試，而且悉數由新導演及年青演員擔崗，是一次極應珍
惜的機會。
每年十月以後，台灣的桃、竹、苗、澎湖縣等地區，常颳著每秒二十公尺的風，
這種風力不亞於輕度颱風，加上農產品在九月九日重陽節前後盛行，所以三百多
年前的祖先們就稱它為“九降風”，而這個名詞就一直沿用至今了。所以每當九
降風吹起來時，總會引起極大的風砂，正好用來借喻青春躁動期內的種種波動變
化，那亦是成長前最終的告別洗禮，因而扣緊題旨。
曾志偉以監製身份，現身說法。三地作之中，台灣及內地的版本反而更緊扣1997
前後的時空背景，反而香港版本則明顯嘗試擺脫1997的時間羈絆。我看過台灣版
，發現正好補充了香港青春片闕如的特質。一直以來，香港的青春電影均不成氣
候，很多以青春為名的港產片，往往均陷入假設社會寫實片之名行煽情招徠之實
，近年較為清新可喜的只有碩果僅存的《初戀?喳麵》。
反觀台灣的青春電影一向發展得較為成熟，甚至早已出現如楊德昌《牯嶺街少年
殺人事件》般的史詩式鉅製，兩地發展的先後不可同日而語。
《九降風之台灣篇》針對年青人的秘密議題而發，透過針對如何面對秘密的困惑
（一個年青人時常面對而又不知所措的課題），從而去披露從中所帶來的人際關
係解體變化。故事背後並無大道理，但青春電影的吸引之處，正好在於同一議題
在不同的天空下，演繹出來總有另一番風貌──大家都心知肚明，對年青人來說
所要的不是道理，反正青春只有一次，要犯錯的即使事先張揚也同時會犯，關鍵
在於犯錯的過程是怎樣展示出來而已。